مبادئ التصميم المعماري

مبادئ التصميم المعماري:

هي مجموعة من العوامل والمراحل والمعايير المستخدمة لإنشاء مشروع ناجح، وهي الإطار النظري والتطبيقي الذي يُحوّل الأفكار المجردة إلى فراغات معمارية وظيفية وجمالية. هذه المبادئ ليست قواعد جامدة، بل أدوات توجيهية تساعد المعماري على خلق تصميمات متماسكة، مستجيبة للسياق، ومُرضية للمستخدم. في هذا المقال نستعرض كل مبدأ مع أمثلة تطبيقية من روائع العمارة العالمية والعربية.

١. الوحـــــــــدة – Unity:

• الوحدة هي المبدأ الأساسي الذي يضمن تماسك العمل المعماري ككيان واحد متكامل، حيث تندمج العناصر المتباينة (فراغات، كتل، مواد، ألوان) في تكوين متناغم. بدون الوحدة، يتحول المبنى إلى تجميع عشوائي يفقد هويته ورسالته.
• ويمكن تحقيق الوحدة من خلال وجود فكرة أو موضوع مشترك في جميع أنحاء التصميم، بحيث تعمل جميع عناصر التكوين بانسجام وكأنها عنصر واحد. والوحدة في العمل المعماري تأتي من اتباع اسلوب معين لتنسيق العناصر وترابطها مع بعضها في طابع موحد ليكون المبنى جسماً غير مفكك، وتشمل الوحدة عناصر متعددة مثل:

أبعاد الوحدة في العمارة	التطبيق
وحدة الفكرة: ان يشمل التصميم فكرة واحدة تخدمها كل العناصر المستخدمة.	وجود مفهوم تصميمي واحد يوجه جميع القرارات (مثل: “الضوء كعنصر روحاني” في كنائس باروكية)
وحدة الاسلوب الفني المستخدم: عندما يتمكن المعماري من التعبير عن شخصيته في أعماله.	استخدام نظام شكلي متسق (خطوط أفقية/رأسية، منحنيات، زوايا حادة)
وحدة المواد (وحدة بالشكل واللون والخامات).	مع تقييد عدد المواد لـ 3-5 مواد رئيسية كحد أقصى.
وحدة النسب	تطبيق نظام نسبي ثابت (مثل النسبة الذهبية أو Modulor)
وحدة التفاصيل	تكرار عناصر معمارية دقيقة (مقابض، فتحات، زخارف)

2. الوحدة الحركية: Dynamic:  

وحدة ديناميكية متجددة متدفقة بإستمرار، بحيث نبتعد عن الاشكال الثابتة ونحصل عليها من الاشكال الطبيعية والعضوية، كالنباتات والحيوانات من خلال التكرار غير التام أو التكرار المتناوب، وحدات حركية، أمثلة على الوحدة الحركية

وتعتبر الوحدة شرط أساسي لـ مبادئ التصميم المعماري Principle of Architecture Design وكل الفنون تقريباً، وهو من أهم المبادئ التي يجب تحقيقها في التصميم حتى يصبح العمل المعماري لشكل موحد مستمر مترابط ومتكامل وغير مفكك. وبالوحدة تتجمع العناصر الكثيرة المتفرقة والمتنوعة ويتكون منها شيء واحد مترابط.

أمثلة تطبيقية

١. فيلا سافوي – لو كوربوزييه (فرنسا، 1931)

٢. متحف الفن الإسلامي – الدوحة (I.M. Pei, 2008)

• كيف تحققت الوحدة: فكرة واحدة: “تجريد العمارة الإسلامية في كتلة هندسية نقية”
  • تكرار النمط الهندسي (المعين) في الواجهات، مع استخدام لون واحد مهيمن: الأبيض الكريمي (حجر الكلس).
  • وحدة بين الداخل والخارج عبر الفناء المركزي

٣. مركز حيدر علييف الثقافي – باكو (Zaha Hadid, 2012)

💡كسر الوحدة بوعي: الوحدة لا تعني الرتابة. يمكن كسر الوحدة بشكل مدروس لخلق نقطة جذب (Focal Point)، مثل: تغيير مفاجئ في المادة (من خرسانة إلى زجاج) – كسر في النسق (Pattern Interrupt) و عنصر بلون متباين.

2. الاتــــــــزان – Balance:

الاتزان هو التوزيع البصري والفعلي للكتل، الفراغات، والعناصر بحيث يشعر المشاهد بالاستقرار والانسجام. الاتزان ليس بالضرورة تماثلاً رياضياً، بل هو توازن قوى يُدرك حسياً.

يعتمد أساسا على احساس المصمم الفني بالكتلة والفراغ، ويتطلب التوازن في التصميم المعماري تحقيق الانسجام بين الكتل والحجوم في المبنى الواحد بغض النظر عن أشكالها. ويتم توزيع الأشكال والمساحات والألوان بطريقة متناغمة ومتوازنة، لتجعل التصميم أكثر جاذبية واستقراراً. ويعتمد الاتزان على وجود عدة قواعد تساعد في الحفاظ على التوازن وهي: نقاط الارتكاز. – مركز ثقل التصميم والعناصر حوله. – محور مركزي تتزن حوله كل عناصر التصميم.

أنواع الاتزان مع أمثلة معمارية

2.1 الاتزان المحوري المتماثــــــــل: (Formal Balance or Symmetrical Balance)

الخصائص: يعتمد على وجود محور مركزي واضح. – توزع العناصر متماثلة على كلا من جانبي المحور. – يوحي بالرسمية، الهيبة، والاستقرار.

متى نستخدمه؟ في المباني الحكومية والدينية، وعندما نريد إيصال رسالة السلطة، الخلود، أو النظام.

وينطبق التماثل على كل شيء من حولنا، فإذا قمت برسم خط مستقيم على طول جسم الإنسان، ستلاحظ أن أجسامنا متماثلة فنحن نمتلك عينان وأذنان، وكل نصف من الأنف والشفتين متماثل مع الآخر، ويعد ذلك أحد الأسباب التي تجعلنا نشعر بالراحة عند رؤيتنا شكلاً متماثلاً، ومن الامثلة التطبيقية على ذلك:

المبنى	الموقع	كيف تحقق الاتزان
تاج محل	آغرا، الهند	تماثل كامل حول محور رئيسي يمتد من المدخل إلى الضريح، مع تكرار المآذن الأربع بشكل متناظر
كاتدرائية نوتردام	باريس، فرنسا	واجهة غربية متماثلة تماماً مع برجين متطابقين وثلاثة مداخل مقوسة
مبنى الكابيتول	واشنطن، الولايات المتحدة	قبة مركزية مع أجنحة متماثلة للكونغرس (مجلس الشيوخ والنواب)
مسجد الشيخ زايد	أبوظبي، الإمارات	صحن مركزي مع أربع مآذن متناظرة وقبة رئيسية محاطة بقباب أصغر متماثلة

2.2 الاتزان غير المتماثل (Informal/Asymmetrical Balance)

• عدم وجود تماثل رياضي
• التوازن يتحقق عبر الوزن البصري (Visual Weight) وليس التطابق
• أكثر ديناميكية وإبداعاً

 يعتمد بشكل كبير على الوزن البصري لكل عنصر من عناصر التصميم وفقاً لمعايير مثل اللون، الحجم، التباين، ويبقي محور الارتكاز في مكانه رأسيا او قطريا ويتم توزيع العناصر على جانبي المحور، وبالتالي فإنه يتيح المجال أمام إبداع المصمم ليوزع العناصر كما يريد مع مراعاة وزنها البصري بحيث لا ينتج تصميماً غير مريح، كما يتضح في مبنى مطار دالاس الدولي.

عوامل الوزن البصري:	التأثير
الحجم	العناصر الكبيرة أثقل بصرياً
اللون	الألوان الداكنة/المشبعة أثقل من الفاتحة
الملمس	الأسطح الخشنة أثقل من الملساء
الموقع	العنصر في الأعلى يبدو أخف
التعقيد	التفاصيل الكثيرة تزيد الوزن البصري
العزلة	العنصر المعزول يجذب انتباه أكثر

أمثلة تطبيقية:

١. فيلا شرويدر – Gerrit Rietveld (هولندا، 1924)

• كيف تحقق الاتزان:
  • لا يوجد تماثل في الواجهات
  • الألوان الأولية (أحمر، أصفر، أزرق) وُزعت بعناية لتحقيق التوازن
  • الخطوط الأفقية والرأسية المتقاطعة خلقت توازناً ديناميكياً
  • كل واجهة مختلفة لكن متوازنة

٢. متحف غوغنهايم بلباو – Frank Gehry (إسبانيا، 1997)

٣. دار الأوبرا – سيدني (Jørn Utzon, 1973)

• كيف تحقق الاتزان:
  • “الأشرعة” متفاوتة في الأحجام والارتفاعات
  • التوازن تحقق عبر التكرار الإيقاعي وليس التماثل
  • القاعدة الضخمة (Podium) وازنت الخفة البصرية للأشرعة

متى نستخدمه؟ في المشاريع الثقافية والإبداعية، عندما نريد ديناميكية وحركة، في المواقع غير المنتظمة.

2.3 الاتزان الإشعاعي (Radial Balance)

الخصائص: يتم توزيع العناصر تتوزع حول نقطة مركزية، تكون هي محور الارتكاز وتحقق التوازن.

• يخلق حركة دائرية بصرية وهمية، يمكننا تشبيهها بالأشعة التي تخرج من الشمس، ويعطي الاتزان الاشعاعي التصميم حركة دائمة ويحتفظ بالعين داخل نطاق التصميم أطول فترة ممكنة.
• يوجه العين نحو المركز، مما يخلق شعوراً بالحركة المستمرة.
• مثالي للمباني ذات الوظيفة المركزية. والتي تحتاج لتجميع الناس حول نقطة محورية.

أمثلة تطبيقية:	التطبيق
البانثيون – روما	القبة الدائرية تتركز حول فتحة مركزية (Oculus)، مع توزيع متساوٍ للأعمدة حول المحيط
مبنى الكابيتول – واشنطن	القبة المركزية مع أجنحة تخرج منها بشكل إشعاعي
متحف غوغنهايم – نيويورك (Frank Lloyd Wright)	المنحدر الحلزوني يدور حول فراغ مركزي (Atrium)
مسجد السلطان أحمد – إسطنبول	القبة المركزية محاطة بأنصاف قباب وقباب أصغر تتوزع إشعاعياً

3. التباين – Contrast

• قد يكون أهم مبادئ التصميم، ويُسمى أيضًا “التركيز” ودور مبدأ التباين في التصميم الجرافيكي هو نفس دور مبدأ التسلسل الهرمي، أي توجيه الاهتمام ولفت الانتباه مباشرةً إلى أهم أجزاء التصميم.
• التباين هو خلق اختلافات واضحة بين العناصر لجذب الانتباه، تأكيد التسلسل الهرمي، وإضافة دراما للتصميم. بدون تباين، يصبح التصميم رتيباً وغير مثير للاهتمام.

ويُمكنك تطبيقه في حال رغبت في تواجد عنصرين متعارضين متباينين في تصميمك أو أكثر (لون غامق وفاتح، شكل كبير وآخر صغير، خطوط دقيقة وأخرى سميكة).

بتبسيط أكثر وجوب أن يكون هناك نوع من الفروقات والاختلافات الواضحة بين عناصر التصميم، ومثل باقي مبادئ التصميم الأخرى، يوحي بالتناقض والتعارض الظاهري لكنه يُتيح انسجام وتناغم أكبر، تعلم تصميم الجرافيك يعتمد كثيرًا على إتقان مبدأ التباين فركز عليه أكثر. ومن أشهر أنواع التباين في التصميم:

• الظُلْمَة مقابل الضوء. – الشكل الكبير مقابل الصغير.
• الطراز المعاصر مقابل التقليدي. – تباين الأشكال والنصوص بالنسبة للخلفية.

أنواع التباين في العمارة

أ. التباين الحجمي (Scale Contrast)

مثال: مركز بومبيدو – باريس (Piano & Rogers, 1977)

• الكتل الضخمة للمبنى وُزنت مع الساحة العامة الواسعة
• العناصر الإنشائية الخارجية (الأنابيب الملونة) خلقت تبايناً مع الكتلة الرئيسية

ب. تباين المواد (Material Contrast)

مثال: فيلا سافوي + أمثلة معاصرة:

• خرسانة vs زجاج: كما في أعمال Tadao Ando (خرسانة عارية مع فتحات زجاجية دقيقة)
• طوب vs فولاذ: كما في مشاريع Herzog & de Meuron
• حجر vs خشب: كما في العمارة اليابانية التقليدية

مثال عربي: متحف الفن الإسلامي – الدوحة

• حجر الكلس الأبيض النقي vs الزجاج الداكن للفتحات – الخشب الداكن (في الداخل) vs الحجر الفاتح.

ج. تباين الضوء والظل (Light-Dark Contrast)

د. تباين الشكل (Form Contrast)

مثال: دار أوبرا سيدني

• الأشكال المنحنية العضوية (الأشرعة) vs القاعدة المستطيلة الصلبة
• الخطوط الأفقية المتدفقة vs الخطوط الرأسية للمآذن الحضرية

مثال: متحف غوغنهايم بلباو

• المنحنيات المعدنية اللامعة vs المستقيمات الحجرية للقاعدة
• الأشكال غير المتوقعة vs السياق الصناعي للمدينة

هـ. تباين القديم والجديد (Temporal Contrast)

مثال: هرم اللوفر – باريس (I.M. Pei, 1989)

• الهرم الزجاجي الحديث vs قصر اللوفر الكلاسيكي – الشفافية vs الصلابة – الهندسة النقية vs الزخرفة الباروكية.

مثال عربي: مكتبة الإسكندرية (2002)

• القرص المائل الحديث vs آثار الإسكندرية القديمة، – الخرسانة والزجاج vs الحجر التاريخي.

قواعد استخدام التباين	التطبيق
80/20 Rule	80% عناصر متشابهة، 20% متباينة (لتجنب الفوضى)
التباين الهادف	كل تباين يجب أن يخدم وظيفة (جذب انتباه، فصل وظائف، إلخ)
التدرج	يمكن استخدام تباين متوسط بين العناصر المتطرفة

5. التكرار – Repetition

• التكرار هو استخدام نفس العنصر (شكل، لون، مادة، فتحة) بشكل متكرر لخلق إيقاع، تماسك، وهوية بصرية. التكرار يُعزز الذاكرة البصرية ويُرسخ هوية المبنى.

• هو تكرار العنصر ذاته عدة مرات في التصميم، وهو تقنية تُستخدم لإعطاء الاتساق والتوازن للتصميم عن طريق استخدام عناصر متكررة في تكرار أفقي أو رأسي أو كليهما معاً، مثل تكرار الوحدة الانشائية في صالة الحجاج بجدة، مشكلة تكرار العناصر يمكن تظبيطها من خلال الايقاع لكسر التكرار في الواجهات بعدة طرق

أنماط التكرار

أ. التكرار المنتظم (Regular Repetition) – مثال: العمارة الكلاسيكية

• تكرار الأعمدة في المعابد اليونانية (Peristyle) – المسافات المتساوية (Inter-columniation)
• يخلق شعوراً بالنظام والهيبة.

مثال: العمارة الإسلامية

• تكرار العقود في المساجد (مثل مسجد قرطبة)، الأنماط الهندسية المتكررة (Girih patterns).

ب. التكرار المتدرج (Graduated Repetition) – مثال: هرم اللوفر

• المثلثات الزجاجية تتكرر بأحجام متناقصة، يخلق إحساساً بالعمق والحركة.

ج. التكرار الإيقاعي (Rhythmic Repetition) – مثال: دار أوبرا سيدني

• “الأشرعة” تتكرر بأشكال وأحجام مختلفة، ليس تكراراً رياضياً، بل إيقاع حر

د. التكرار الإنشائي – مثال: صالة الحجاج – جدة (SOM, 1981)

• تكرار الوحدات الإنشائية (الخرسانة المسلحة المشدودة) – كل وحدة: 45م × 45م.
• 21 وحدة متطابقة تغطي 105,000 م²

مثال: مركز بومبيدو: تكرار الجمالونات الإنشائية (48م)، والشبكة الإنشائية المنتظمة (12.8م × 12.8م)

كسر التكرار (Breaking Repetition)

💡 ملاحظة: التكرار المطلق قد يكون مملاً. يمكن كسره بذكاء: عبر تغيير الإيقاع: من منتظم إلى حر.

• تغيير مفاجئ في الحجم: كما في واجهات Alvar Aalto
• إدخال عنصر مختلف: لون، مادة، أو شكل

مثال: فيلا ستين (Villa Stein) – لو كوربوزييه: الشبكة منتظمة لكن مع كسرات مدروسة للفتحات.

7. النسبة والمقياس – Scale and Proportion :

حجم الانسان هو أهم المراجع لمعرفة المقاييس الأخرى، و يسمى “المقياس الانساني” فنحن نشعر بالراحة مع المنشآت الكبيرة إذا تباينت مقاييسها من مقياس الانسان إلى مقياس المبنى، و من خلال التحليل البصرى يمكن فهم كيفية التعامل مع المقياس فى مختلف المباني، و بطبيعة الحال فان مقاييس المنشآت ليست جميعها فى حدود مقاييس الانسان.

و تؤثر النسب فى تصميم المبنى من حيث العلاقة بين الأبعاد الأفقية و الرأسية، ويساعدنا المقياس على فهم المنظور الإنساني للمبنى وكيف تظهر الأشياء في أعيننا مقابل الحجم الفعلي والحقيقي للمبنى، أما النسبة: فهي مبدأ إنشاء عناصر تتناسب مع بعضها البعض، ويمكن تحقيق ذلك باستخدام النسبة الذهبية، وهي نسبة رياضية للعناصر في التصميم.

8. السيطرة/الهيمنة – Dominance

السيطرة هي وجود عنصر مهيمن يجذب الانتباه ويُشكل نقطة محورية (Focal Point) في التصميم. بدون عنصر مهيمن، يفقد التصميم مركزه البصري. ومبدأ السيطرة يمكن تحقيقة بالشكل أو اللون أو الخامات أو الفراغ، وحتى بالموقع.

كيفية تحقيق السيطرة

أ. السيطرة عبر الحجم: مثال: هرم اللوفر

• الهرم الزجاجي (21.6م ارتفاع) يهيمن على الساحة
• رغم صغر حجمه نسبياً، موقعه المركزي وشفافيته تجعله مهيمناً

مثال: برج خليفة – دبي

• الارتفاع (828م) يخلق هيمنة مطلقة على الأفق
• الشكل المتدرج يُعزز الهيمنة البصرية

ب. السيطرة عبر اللون: مثال: مركز بومبيدو

• الأنابيب الملونة (أزرق، أخضر، أصفر، أحمر) تهيمن بصرياً
• رغم أنها عناصر خدمية، لونها جعلها العنصر الأبرز

ج. السيطرة عبر الموقع: مثال: تاج محل

• الموقع في نهاية المحور الرئيسي
• يُجبر الزائر على التوجه نحوه

مثال: كنيسة نوتردام دو أوت (Ronchamp)

• الموقع على قمة التل
• الهيمنة على المشهد الطبيعي

د. السيطرة عبر التباين: مثال: متحف غوغنهايم بلباو

• التيتانيوم اللامع يهيمن على السياق الصناعي الرمادي
• التباين في المادة واللون والملمس

9. الحركة – Movement:

• الحركة هي توجيه عين المستخدم وجسده عبر الفراغات المعمارية الخارجية والداخلية من تكوين المبنى، بتسلسل مدروس.
• مسترشدًا بالأنماط أو عناصر التصميم الأخرى، ويمكن استخدام أي عنصر من عناصر التصميم لتحقيق ذلك، بما في ذلك المواد والألوان والقيمة والنسب.
• الحركة ليست فقط فيزيائية (مشي)، بل أيضاً بصرية (تتبع العناصر).

أنواع الحركة

أ. الحركة الخطية (Linear Movement) مثال: فيلا سافوي

• الـ Ramp (المنحدر) يخلق رحلة معمارية:
  • الأرض → الطابق الأول → السطح
  • كل مستوى يكشف إطلالات مختلفة

مثال: متحف غوغنهايم – نيويورك

• المنحدر الحلزوني يُجبر الزائر على حركة دائرية مستمرة
• التجربة تتكشف تدريجياً

ب. الحركة المحورية (Axial Movement) مثال: تاج محل

• محور رئيسي من البوابة → الحديقة → الضريح
• التسلسل الهرمي للحركة

مثال: معابد الكرنك – مصر

• محور احتفالي (Processional Way)
• الأعمدة الضخمة تُرشِد الحركة

ج. الحركة الحرة (Free Movement) مثال: دار أوبرا سيدني

• لا مسار واحد محدد
• الزائر يختار مساره بحرية

مثال: مركز بومبيدو

• السلالم المتحركة الخارجية تخلق حركة مرئية
• الداخل مفتوح بدون حواجز

د. الحركة البصرية (Visual Movement) مثال: كنيسة الضوء – تاداو أندو

• العين تتحرك من الظلام → الضوء
• الصليب المضيء يجذب النظر

مثال: متحف اللوفر – أبوظبي

• “مطر الضوء” يخلق حركة بصرية على الأرض
• العين تتبع النقاط المضيئة

10 التناسق – Coherence

التعريف المعماري

• التناسق هو التوافق الشامل بين جميع عناصر التصميم والبيئة المحيطة (طبيعية، حضرية، ثقافية). التناسق يتجاوز الانسجام الداخلي ليشمل العلاقة مع السياق.
• يتعلق التناسق في التصميم المعماري بمطابقة الأشكال والألوان والمواد المختلفة للمبنى، والتي تتوافق مع بيئتها الطبيعية والاجتماعية. ويتم ذلك من خلال توفير توازن بين المكونات المختلفة للمبنى، مثل المواد المستخدمة والتصاميم الزخرفية والأبعاد والأشكال.

أبعاد التناسق

أ. التناسق مع البيئة الطبيعية: مثال: العمارة النوبية – حسن فتحي

• المواد: طوب طيني من الموقع نفسه
• الألوان: ترابية تتماشى مع الصحراء
• الأشكال: قباب وقبوّات تستجيب للمناخ

مثال: فندق Alila Villas Uluwatu

• الاندماج مع المنحدرات الصخرية
• المواد المحلية (خشب، حجر بركاني)

ب. التناسق مع النسيج الحضري: مثال: متحف اللوفر – أبوظبي

• الارتفاعات المتناسبة مع المدينة
• الفناءات (Madinah) تستلهم العمارة العربية

مثال: مكتبة الإسكندرية

• الارتفاع المنخفض (لا يهيمن على البحر)
• المواد: جرانيت أسوان (محلي)

ج. التناسق الثقافي: مثال: مركز حيدر علييف – باكو

• السيولة تستلهم الخط العربي
• الأبيض يرمز للحداثة مع الحفاظ على الهوية

مثال: متحف الفن الإسلامي – الدوحة

• التجريد الهندسي يستلهم الزخرفة الإسلامية
• الفناء المركزي (صحن المسجد)

ومن هذا المنطلق، نلاحظ أن مبادئ التصميم المعماري تتيح للمصممين القدرة على تحديد التصميم بشكل أكبر، وتلعب دوراً حاسماً في ضمان الحصول على تصميم مثالي وجميل وفعال ومناسب للاستخدام الذي يخدمه.

لذلك يجب على المصممين والمعماريين مراعاة هذه الأسس والعمل على تطبيقها بشكل صحيح في كل مشروع يسند إليهم. تابعنا في المقال القادم لتتعرف على: عناصر التشكيل المعماري.

توصيات عملية للمعماريين

1. ابدأ بالبرنامج والموقع قبل الشكل
2. اختر 2-3 مبادئ مهيمنة (لا تحاول تطبيق كل المبادئ بنفس القوة)
3. اختبر تصميمك عبر:
   • الموديل المادي
   • الرسومات ثنائية وثلاثية الأبعاد
   • المحاكاة البيئية
4. اطلب النقد من زملاء ومستخدمين محتملين
5. راجع المبادئ في كل مرحلة تصميمية

المراجع المُحدثة

1. Ching, Francis D.K. (2014). Architecture: Form, Space, and Order. Wiley. – العمارة: كتلة وفراغ ونظام – تأليف فرانسيس شنج – ترجمة د. أحمد الخطيب
2. Neufert, Ernst (2012). Architects’ Data. Wiley-Blackwell.
3. Le Corbusier (1954). The Modulor. Harvard University Press.
4. Alexander, Christopher (1977). A Pattern Language. Oxford University Press.
5. Frampton, Kenneth (2020). Modern Architecture: A Critical History. Thames & Hudson.
6. Norberg-Schulz, Christian (1980). Genius Loci: Towards a Phenomenology of Architecture. Rizzoli.
7. التكامل المعماري بين التشكيل القائم والمستجد – رسالة ماجستير م. أحمد عبد المنعم القطان

وبكدة نكون وصلنا لنهاية حلقتنا النهاردة عن: مبادئ التصميم المعماري
في الحلقة القادمة والي هنتحدث فيها عن:   فانتظرونا.

للحصول على مزيد من المعلومات برجاء متابعى على المنصات التالية:

الفيسبوك: https://www.facebook.com/profile.php?id=100088893776257

اليوتيوب: https://www.youtube.com/@ashrafrashad8031

التيك توك:https://www.tiktok.com/@ashraf.r1

الانستاجرام:https://www.instagram.com/ashraf.rashad.58/