الطراز الدولي للعمارة: International Style:
ظهر مصطلح «الطراز الدولي» لأول مرة عام 1932م في الولايات المتحدة الامريكية من قبل المعماري فيليب جونسون وهنري هيتشكوك في كتاب لهما عنوانه “الطراز الدولي”، بعد أن عقد معرض MOMA في نيويورك بالولايات المتحدة، ويعتبر أول معرض معماري ضم المعماريين الذين ارتبطوا بحركة الحداثة، ليميز الأسلوب الجديد للعمارة الأوربية الحديثة والتي انتشرت في عقد العشرينات والثلاثينات من القرن العشرين وهي فترة تكوين عمارة الحداثة.
النشأة والتطور: برز الاسلوب الدولي نتيجة لعدة عوامل واجهت المهندسين المعماريين في بداية القرن الـ 20:
- زيادة عدم الرضا عن تصميمات المباني التي تضم مزيجاً من العناصر الزخرفية للطرز الكلاسيكية، والرومانية، والقوطية، وعصر النهضة، وكانت التصميمات لا علاقة لها بوظيفة المبني.
- الحاجة إلى بناء عدد كبير من المباني التجارية والصناعية التي تخدم المجتمع الصناعي الجديد.
- التطور الناجح لتقنيات البناء الحديثة، واستخدام الصلب في الخرسانة المسلحة، والزجاج.
- الرغبة القوية في خلق نمط عصري من الهندسة المعمارية يواكب الانسان الحديث بعد الثورة الصناعية.
هكذا تشكلت منهجية جديدة، ناتجة من مبدأ أن المباني الحديثة يجب أن تعكس الانسجام بين الشكل والوظيفة والتكنولوجيا، وهو الأسلوب الذي ابتكر لأول مرة من قبل جيل الرواد الأول من معماريين أمثال: والتر جروبيوس، وسوليفان، وفرانك لويد رايت، وميس فان دير روه، ولوكوربوزية، حيث وضعوا الأسس التي سارت على نهجها العمارة حتى وقتنا المعاصر وبلور هؤلاء الرواد أفكارهم من خلال اتجاهات ومدارس معمارية جديدة في النصف الأول من القرن العشرين، اختلفت باختلاف شخصية وبيئة كل منهم وطريقته في الابتكار ساعدهم في ذلك الحاجة لإنشاء منشآت كثيرة بعد الحرب العالمية الأولي مما فتح المجال أمام المعماريين ليطوروا الحركة المعمارية الحديثة لتواكب متطلبات العصر.
تعريف معهد جيتي للابحاث للطراز الدولي: مصطلح “الطراز الدولي” هو اسلوب العمارة الذي ظهر في هولندا وفرنسا والمانيا بعد الحرب العالمية الاولى وانتشر في جميع أنحاء العالم، وأصبح النمط المعماري السائد حتى السبعينات، ويتميز الاسلوب بالتشديد على الحجم، وعلى الكتلة، واستخدام المواد الصناعية خفيفة الوزن، ورفض كل أشكال الزخارف واللون، واستخدام التوحيد القياسي والنماذج المتكررة، واستخدام المستويات المسطحة، بالتناوب مع المساحات الزجاجية.
الطراز الدولي في العمارة هو نتاج أسلوب وتفكير معماري يندرج تحته عدة طرز ومدارس معمارية، يجمع بينها قاسم مشترك وهو كونها خالية من خصائص الهوية القومية أو الاقليمية وتتمسك فقط بالوظيفة، وترفض كل عناصر الزخرفة، وتتصف بنفس الصفات تقريباً، وقد إعتمد الطراز الدولي على عدة مبادي هي:
- الابتعاد عن الزخارف: بالابتعاد عن التزيين، والتوجه نحو التكوين المعماري.
- عدم الالتزام بالتماثل المحوري التام “السيمترية”: وهو ما أعطى اعطى للتناسب بين عناصر الهيكل العام، وشكلت أبعاد الدعائم دوراً واضحا في تحديد إيقاع الفراغات النحتية للواجهات.
- استخدام الهيكل الخرساني: بدلاً من نظام الحوائط الحاملة للمبنى، والإيقاع المنتظم للنظام الانشائي فتحقق المسقط الافقي الحر والخالي من العديد من الجدران، وانعكس على الواجهات حيث يمكن عمل النوافذ من العمود للعمود دون إعاقة الجدران.
- البساطة: حيث حلت بعض الاعتبارات مثل الوظيفة وبساطة التفاصيل في نهج التصميم واستخدام مواد تحقق نسباً جمالية بدلاً من الاعتماد على الزخرفة المنتشرة أنذاك، وفضلوا الطلاء أحادي اللون، خاصة اللون الابيض.
- التركيز على التعامل مع الاحجام بدلاً من الكتل، أي التعامل مع الحيز والمستويات التي يشغلها المبنى.
- تخفيض تكلفة البناء، وتقليص مدة تنفيذ المشروع، واستخدموا في الغالب مواد مسبقة الصنع خاصة بعد الحرب العالمية الأولى.
المدارس المعمارية المرتبطة بالطراز الدولي:
- مدرسة الباوهاوس – والتر جروبيوس، وميس فان دروه
- المدرسة الوظيفية – لوكوربوزييه
- مدرسة العمارة البنائية.
- مدرسة دي ستيل.
أشهر الرواد: فيليب جونسون، جيريت ريتفيلد، لويس كان
مجموعة (CIAM)الدولية: المنظمة التي أنشائها لو كوربوزيه نفسه في 1928 دفاعاً عن مبادئ عمارة الحداثة، وتم حلها في سنة 1959)،
- في عام 1928 سارع عدد من كبار المعماريين الحداثيين من سائر أنحاء الدول الأوربية وفي مقدمتهم لو كوربوزييه، بتأسيس تجمع مؤسسي اُطلق عليه المؤتمر الدولي للعمارة الحديثة Congress International Architect Modern وأطلق عيها مجموعة (CIAM)الدولية، وكان للمجموعة دور كبير في تطوير عمارة الحداثة ولقد قامت المجموعة بعقد (10) اجتماعات خلال الفترة من 1928 حتى 1956 ولقد أدت هذه الاجتماعات إلي إرساء قواعد وأسس لانطلاق الحركة المعمارية الحديثة وصياغة أهم مبادئ العمارة وتخطيط المدن الحداثي التي تأثرت بالحياة الاقتصادية والاجتماعية والتقنية، ومن مبادئ الطراز الدولي:
- أن يكون الفراغ الداخلي مرناً يتناسب مع إحتياجات شاغليه.
- يهدف الموديول المنتظم لاخضاع المساقط الافقية والواجهات لنظام قياسي ولتحقيق الاستغلال الأقصى للمساحة.
- تجنب التراكيب أو التعقيد التشكيلي، وأكد هذا المبدأ على ضرورة استخدام الكتل والاشكال الهندسية النقية وتجريد المبنى من البروزات.
فشل الطراز الدولي في الانتشار في كل أنحاء العالم، وتلقى انتقادات واسعة نتيجة لما يلي:
- وصف المعماري فرانك لويد رايت الطراز الدولي بالصيغة السهلة التي يمكن لاي شخص نسخها، نتيجة تشابه المباني حتى بات من الصعب أن تفرقها عن بعضها وإلى خلق نوع من الملل الرتيب من رؤية الأشكال المتشابهة.
- بينما رأى المعماري مس فان دي رو: بأن عمارة الحداثة بلا مشاعر إنسانية، وأن إهمال لغة الذاكرة التاريخية في الحداثة المعمارية، دفع المعمار إلى التعويض عن التاريخ بالحوافز الصناعية، فأصبحت الحداثة مجرد هواية ومغامرة اعتباطية.
- بدت الصناديق المصنوعة من الفولاذ والزجاج محبطة، وانتشرت مباني الطراز الدولي في الكثير من المدن دون النظر للتقاليد والثقافة المحلية والاجتماعية للشعوب.
- ظهور اتجاه بتمجيد الفوضى بدلاً من النظام بعد إطلاق روبرت فنتوري Robert Venturi كتابة التعقيد والتناقض في العمارة حيث يقول “إن التقريب من الفوضى يعطى نوعاً من القوة والتأثير للمكونات المعمارية”
- ظهر اتجاه أخر وهو الحنين إلي الماضي والعودة إلى التراث و المحلية وخلق أشكال معمارية تُستلهم من التراث عن طريق الدلالات الرمزية.
نلتقي في المقال القادم مع المعماري الاسباني أنطونيو غاودي.
المراجع:
نظريات العمارة – د. عرفان سامي
عمارة القرن العشرين – دراسة تحليلية للمهندس صلاح زيتون.
نظريات العمارة – د. هشام حسن علي
